a holandesa que pintava sorrisos

"the jolly troper" (1629) de judith leyster
sobre o quadro acima, “jolly troper” (1629), e os sorrisos na pintura:

This last painting — this plump, gregarious man — it struck me. It looks like a bad Photoshop job. It looks like a botched anachronism. The man’s tunic, hat and vessel look early modern, but his face looks like a caricature from the 20th century. I half-expected him to be some 1940s character actor, a face grafted onto a 1620s body.I think it has to do with his smile. You don’t see smiles like that in portraits. … But I’m not used to seeing smiling subjects set in the past to be, truly, envoys from and creations of the past. Without ever planning it, smiles became little historical wayfinding aids: A big, happy, drunk dude like this, his face like a stylized photograph, has to be post-1900. (fonte)

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sobre a vida e os quadros de judith leyster:

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depois de casar e ter filhos, a pintora de pessoas felizes não pintou mais.

como tantas outras mulheres talentosas ao longo da história, judith não tinha (na expressão de virginia woolf) “um teto só para si”.

nas palavras da fotógrafa claudia regina:

“No seu texto “Um teto todo seu”, Virgínia Woolf descreve por que seria impossível para uma hipotética irmã de Shakespeare escrever de forma genial como ele. Woolf diz:“quando lemos sobre uma bruxa sendo queimada, uma mulher possuída por demônios, uma mulher sábia vendendo ervas… acho que estamos olhando para uma escritora perdida, uma poeta anulada.”Desde o início do patriarcado, há cinco mil anos, as mulheres não tiveram liberdade suficiente para serem cientistas ou artistas. Woolf explica:“liberdade intelectual depende de coisas materiais. … E mulheres foram sempre pobres, não por duzentos anos, somente, mas desde o início dos tempos.”Esse argumento não serve somente para mulheres: negros, pobres e outras minorias não poderiam ser geniais poetas pois, para isso, é necessário liberdade material.”

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um beijo em você, judith.

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